抽象雕塑则多见于雕塑创作之中。它是指艺术形象大幅度偏离或完全抛弃自然对象外观的艺术，抽象雕塑艺术是艺术家情绪或者感
觉的映视。在生活中抽象雕塑常见于城市雕塑、园林小品和架上创作等方面。抽象雕塑较之写实雕塑更为含蓄和委婉，它利用形体在空间中的变化向人们传达着特殊的情感。它对于人们的内心来说是含蓄的，但又是令人难以割舍的，它略带着润物细无声的感觉，它有一种让人发自本能的去用心灵感受和体会它的魅力。
不管泥塑的造型风格是抽象的还是写实的都是为了充分的表现对象的特征，更充分地表达作者的内心情感和感受，作者在表现对象时可以根据自己的需要来选择用什么样的造型风格。
另外，近几年还出现了另外一种雕塑风格的新提法，那就是写意雕塑，写意雕塑是把中国国画的写意性因素融合到雕塑造型之中，让作品呈现给人的是一种隐约、委婉而又富有诗意的情境，这种类型的作品要求作者要有很深厚的文化底蕴和艺术修养同时还要有很强的艺术感受能力！这种风格的作品的艺术表现力也是很有力度的，吴为山先生的很多作品足以说明这一点。譬如《南京纪念馆群雕》、《墨魂黄宾虹》、《行吟中的林散之》、《齐白石像》、《弘一法师》等等。
泥塑造型的基本要求（二）
当然这些要求只不过是笼统的概述。在具体的泥塑教学中还是要由学生自己慢慢去体会，慢慢去积累前人的经验，在遵循雕塑基本的造型规律之外慢慢去探索和发掘适合自己的表达方式和表现语言。就拿泥塑人体来说吧！泥塑人体是泥塑教学中的最基本的最常见的造型训练，也是很重要的训练。很多学生在做人体时，动物玻璃钢雕塑，只是一味地拼凑，把头、胸、四肢等人体各部位一部分一部分地去塑造，玻璃钢雕塑价格，到头来人体做的死板僵硬，各部分缺乏联系，整体关系不协调，没有一点生气。那我们应该如何去做人体呢？著名雕塑家滑田友先生把整体与基本形体的关系比喻为“穿糖葫芦”的关系，也就是要把人体的头、颈、胸、骨盆、四肢依照人体的动态线给贯穿起来，让各个部分的关系协调。鲁迅美院雕塑系赵大钧老师也曾说过：“穿插座落”，的确如此，人体也就由几大块构成，如何能让这几大块关系协调、处理手法整体统一，也就成了我们平时训练的重点。解决问题的时候我们要会抓关键，做人体的时候也一样，记得石村教授在教我们做人体时曾说过：人体的这几大块，除了四肢外最灵活的部位有两处：一是脖子，再一个是腰，只要把脖子和腰的扭转关系、穿插关系把握好了，那整个人体的动势把握起来就容易得多了。
在泥塑造型时我们要把握好整体关系，供应玻璃钢雕塑，既要做到形体比例准确更要能通过泥塑造型来表达作者对模特的独特感受。要让雕塑作品成为表达作者内心情感的物质载体。至于泥塑的创作造型并没有什么特殊的要求，辽阳玻璃钢雕塑，这个可以在学习和创作的过程中不断地去探索、挖掘和创新。
当前，雕塑艺术蓬勃发展，学习泥塑的人也来越多，我把在泥塑教学中的涉及到造型方面的几个问题略加梳理，希望能对大家有所帮助，若文章有不妥之处敬请各位同仁批评指正！
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