对于雕塑的空间性，应该是被大众所普遍理解的。雕塑（sculpture）是以一定的物质材料和手段，在实在的三维空间内占据一定的空间位置塑造可视的静态艺术形象的一个艺术门类。如果从纯粹物理学上考虑，在空间性这一特征上，雕塑与装置毫无区别。但艺术作品决不可能是一种简单实体的客观存在。作为雕塑作品而言，三维空间的体积是其艺术语言最根本的东西，所以作品本身的凹进、凸现、间隔、断裂、穿透、大小是雕塑作品的目的之一。
尽管雕塑也可以实现由三维到二维空间的转换，但是立体空间才是其生命根本之所在，如，亨利·摩尔对纯粹空间性的探索。而对于装置艺术（installing art）而言，三维体积是它呈现出来所必需的一种媒介手段，它仅仅是一种承担某种思维和观念的载体。
因而，在装置艺术中讨论在雕塑语言中极为根本的体积、量感、节律等因素是毫无意义的。正如在中国画中，线条本身具有目的意义，而在西方传统艺术中，线条更多的是作为一种手段存在的。
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艺术家Ellen Jewett称自己融合了植物、动物以及偶尔出现人造结构或物品的雕刻作品为“自然历史超现实主义雕刻”。她的作品中包含了人类学、医学绘图、外来动物甚至定格动画的广泛背景。Jewett关注负空间，她的作品逐步减少使用实物形态，从而发展为更注重情感表达的形式。通过使用不常见的材料以及在作品中留下例如指纹等的小瑕疵，她希望自己的作品能给人留下更真实的印象。
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