工程不仅有延揽的问题，重要的是谁来决定公共空间的艺术面貌?各级的长官意志，小到村长都有可能改变治下的公共空间，园林雕塑，决定花园中的雕塑或墙壁上的壁画。艺术家在当下是非常可怜的，即使是为了工程而忍声吞气的艺术工作者，也是值得可怜的。所以，这个时代造就不了袁运甫和他那个时代为公共空间做出贡献的艺术家。
以城市雕塑为代表的公共艺术正成为新时代的新的视觉污染源，其严重性是损坏了国家形象。公共空间的雕塑不同于一般意义上的架上雕塑，需要考虑公共空间的问题。而雕塑家成为公共艺术的主力，他们所考虑的是雕塑自身，往往忽视与周围的关联。如果他们能主动说“这里不适宜立雕塑”，说明他具有公共艺术家的职业伦理。
首都机场T1航站楼有立在现代美术史·上的壁画群，T2航站楼有零星几幅还算讲究的壁画，T3航站楼的公共艺术部分根本就没有规划。而建筑所反映的时代，一个比一个雄伟。T3航站楼从停车场到候机楼，从洗手间到过道，不断在增添一些“艺术”的内容，呈现出了画蛇添足的尴尬。客观来说，肖像雕塑，这些添足多数是俗不可耐的，与建筑的艺术风格格格不入。
城市公共空间中的艺术呈现及其状态表现了这一城市的文明水平，而一个国家中的各个城市的公共空间的艺术表现，则合成了这个国家的文化面貌。因此，不仅是建筑的公共空间，国家和城市更需要整体的规划。城市间缺失个性，千城一面，毁掉了中国许多富有个性的城市，也让中国这个具有文化多样性的国家失去了应有的风采。
“中国太大了，太缺少雕塑，更缺少好的雕塑。所以说，对于一个城市，做一个雕塑公园，不是一个奢侈的事情。一个城市的环境是离不开雕塑的，这种经验是从古到今，古今中外，颠簸不破。我们看欧洲，罗马的雕塑比人还多，如果以此为参照的话，那么说我们的雕塑差得还很远，所以我觉得这不是什么时髦，对于城市的发展来说，这是一种必要。通过这样的规模，对雕塑整体水平的提高起到了一个很好的作用，所以说我觉得雕塑公园这种状态在中国近十年中是可行的，甚至更长的时间都是一种有效的方式。”中国雕塑学会会长曾成钢在谈到雕塑公园的发展时讲到。
正如曾成钢所谈到的那样，潍坊雕塑，从去年到今年的众多展览，一些重要的雕塑活动表现出了一种趋势，比如2015年12月5日开幕的“艺术红岛——澜湾艺术季”活动，在青岛高新区澜湾艺术公园展示了国内外数十件公共艺术作品，此次展览由青岛市高新区管委会和天津美术学院共同主办;2016年2月20日开幕的“入境?2016东湖公园公共雕塑邀请展”，主要展示区域设置在了东湖公园，在接下来的时间里，我们还会陆续看到“川流不息——首届中阿国际雕塑邀请展”，展示区域为中阿友谊雕塑园;2016首届“潮起东方?中国海宁百里钱塘国家雕塑大展”，“中国姿态?温州龙湾国际雕塑双年展”，展示区域为黄石山“中国姿态雕塑公园”; 2016第六届中国?芜湖“刘开渠奖”国际雕塑大展等雕塑大展，树脂雕塑，展示区域为芜湖中央公园。
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