质材是雕塑作为实体性空间艺术的生命。质材本身的性质总是比外在的装饰更为重要。雕塑作品在塑造实体的过程中，质材本身的性质经过强化、纯化、特征化，从而达到一种材料本性与对象实体的高度统一。在此过程中，材料特性的保留实际上也成为审美对象之一，也就是说对于雕塑作品而言，质材是第·一位的，而它所承载的思维则是其次的。特别是在二十世纪以前，雕塑作品的几何特征，质材的物理特性，如密度、不透明性、坚硬度等条件更是决定性因素。即便是在今天，科技的发展促使各种新材料不断涌现，也是如此，玻璃钢、合成塑料、聚脂树脂、人造大理石、合成金属甚至是软性材料，如，假山假树公司，赵伯巍《完整的片段》，赵海波《为了一件不愉快事情的我》，韩美伦《无题》，虽然他们的作品突破了只能用硬性材料的不成文原则，水泥假山假树制作过程，但并没有使雕塑质材的本位性发生更本性改变。
东方乃至于中国的雕塑，有着甚是温软含蓄的亚洲情调，农耕文明的含蓄与朴实，假山假树厂家，忍辱负重的实际生存方式，长青假山假树，使得艺术品的造型与线条少许的圆融，断续的想象与包容，使得创造的人与物负着太多的内敛，远不似西方的直白与硬朗
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