广场的主题表达可有多种形式，
如日本名古屋市中心公园广场是以喷水结合天然岩石来
表现，体育广场雕塑，广州小北“花圈”交通岛则以石景传达，广场雕塑材料，但雕塑还是最为常用的主题塑造方式。
“雕
塑自身主体的艺术特性决定了深层人类精神能够在雕塑实体上获得自由存在，广安广场雕塑，
并强烈地向环
境定向输入这种精神，具有强大的意化、情化、美化环境功能。
”雕塑较之于建筑、小品的
这一特性使其在升华广场主题，
提高广场文化品位，
创造有特色之广场空间等方面成为高效
便捷之重要方式。
而与其它造型艺术形式相比，
其三维性又使它能够单独作为广场空间架构
广场还没修建的时候，卡比多山上的建筑秩序“极度地无组织”
。广场兴建的个行
动就是在原有的不规则场子中安放这座雕像。
依照教皇的命令，
米开朗基罗被迫把这座马卡
斯
?
奥里利厄斯骑马像从拉特兰诺迁到卡比多。
米开朗基罗通过整体考虑决定了雕塑的位置，
并为其设计了一个基座。
完成塑像的安置后，
又修建了新的阶梯。
一个纵向的空间秩序便在
元老院（以前是旧皇宫）
，骑马像和阶梯间建立起来了。在后对中央的元老院和其左边的档
案馆进行立面改造。
最后以这纵轴为对称轴在元老院的右面修建了博物馆。
这样便得到我们
今天所见的立面风格协调之梯形广场空间
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