无疑，人造假树，学院雕塑的发展一直滞后于当代雕塑。对此，天津美术学院雕塑系教授谭勋说：“当代雕塑和学院雕塑模式有区别，学院雕塑模式是缓慢推进的。当代雕塑观念先行，假山假树价格，整体为观念服务的概念超越了学院雕塑的局限性和界限。”
随着雕塑与装置艺术之间的界限逐渐模糊，关于装置将冲击雕塑艺术的声音也充斥业内。对此何桂彦认为，二者的语言谱系、创作方法及欣赏方式都不同，且二者的界限也越来越模糊，“雕塑家同样可以用装置的方式来创作，从雕塑本身出发就会产生一种泛雕塑的概念。从创作发展路径来看，大部分艺术家都经历了从具象雕塑到抽象雕塑，最后再进入装置的过程。当然，从架上形态的抽象雕塑发展成装置艺术，必然会涉及两个层次的转换，一是艺术家需要从关注作品的形式表达，到注重材料与媒介的物性显现，然后再从对媒介的关注转入到对现成品的使用。2000年以后，当代雕塑增强了自身的包容力，能有效地接纳装置艺术、建筑艺术、观念艺术的成果，在形态上能融汇影像艺术、过程艺术的一些视觉方式，并尝试将时间与过程纳入当代雕塑意义呈现的维度中。
居住区环境可分为私密空间、半私密空间、半公共空间、公共空间四个层次。其中，私密空间一般指住宅户内空间和自家的阳台、平台和院子；半私密空间一般指住宅群落围合的，假山假树，属于围合住宅院落的住宅居民的住宅院落空间；半公共空间一般是指几个群落共同构筑的，属于这些住宅群落居民共同拥有的街坊、居住小区、或居住区外部空间；公共空间一般指归属于城市空间的居住区或城市外部空间。基于以上的空间分析，在雕塑设计时，属于不同的空间类型的雕塑在手法、尺度和主题的选择上都应有不同的表现，其具体的考虑点为以下几点。
（1）在每一空间领域中的雕塑其主题应与该空间的文化内涵相契合。如在居住区环境中建一纪念性的雕塑在大多数情况下是不合适的。一般都以人们喜闻乐见的题材为主。
（2）在针对不同的空间塑造中，要考虑到不同层次生活空间的尺度、围合程度和通达性，建造不同尺度大小、不同比例与不同造型的雕塑。总的来说，私密性越强，尺度越小，围合感宜强，通达性宜弱。如民间匠人经常对传统四合院进门时的照壁精雕细刻，究其原因也就是其内的空间是完全的半私密空间。它是只供院内的居民所使用的，它应与其外的半公共空间和公共空间相区别。另一方面，公共性越强，日照假树，尺度越大，围合感宜弱，通达性宜强。如小区内的集中绿地，一般都设计得较开敞，四通八达，所以其中的雕塑设计要考虑到人们进入绿地的各个方向的视觉感受，以及远观和近视的不同效果，因而一般都设计的较大型。
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